之前社心Blog上寫的東西，現在轉過來擺著。那時沒什麽多想，現在多想也想不出什麼，僅此作為記錄罷了。
--（以下轉錄）
May 7, 2006
孤島求生 / 培kerryting
從小，自漢聲《守著孤島的女孩》開始，我第一次接觸了孤島求生的題材。接著我看了《紙牌的秘密》、《蒼蠅王》，一直到長大跟著大家看《大逃殺》，前陣子拿著比較的心態看了《手斧男孩》，最近又看了影集《LOST檔案》。或許中間還看了什麼孤島求生題材的作品，不過現在一時也想不起來了。（是了，如果還要拿推理小說出來說的話，暴風雨山莊類型有一半以上約莫都算是孤島，只是不用求生罷了）
這種孤島求生作品大概又可以分成兩類，一類是只有一個人流落到孤島，像《守著孤島的女孩》（富家女孩離家出走到自家荒島上）、《紙牌的秘密》（老水手剛開始算是，後來就不算了）、《手斧男孩》（男孩所乘小飛機出事，只剩他落在荒漠中央）；另外一類則是一群人被放到無人島上，像是《大逃殺》（政府掌控）、《蒼蠅王》（飛機失事）、《LOST檔案》（飛機失事），以及推理小說中的暴風雨山莊類型，也都是被孤立的一群人（不同的是通常都配有一個未知的殺人魔，以及每天一具或以上的屍體等等）。
前者那種單獨一人流落孤島的作品，這裡先不說。先說後者：一群人因為事故、人為或奇妙的力量（？）被孤立在荒島或等義的地區的作品。
昨天又跟著看了LOST第二季，於是發覺其實很多這樣的孤島題材都有一些固定的角色存在。好比，一定會有至少一個領導者出現，他可能冷靜，有某種令人信服的特質，或是他本來就是這個團隊的領導者。不用幾天，該領導者身旁可能就會出現一個比較親近（但不見得有什麼能力）的角色；另外，也會有幾個有特殊專長的人出現，好比有人懂得尋找食物，以及其他因地制宜而出現的人物；還會有一些人默默扛起某些日常工作，像是看顧傷者病患、幫大家洗衣服煮飯等等。當然，那種完全不能接受現實，逃避現況的角色也是有的，有時也會有那種根本不願意和大家一起相處的人物。除此之外自然是那些所謂的『眾人』了，如果要埋伏筆，這會是一個好地方。
如果不看劇情，單純看角色間的互動，那麼很多狀況其實讀者／觀眾都可以預料到。好比如果領導者有兩個人，而這兩個人分別有兩批順服他們的人時，接下來如果無法有適當的權力劃分（工作劃分），那麼很容易就會起衝突（蒼蠅王是個明顯的例子）。而如果起了衝突，必然就會有人想居中協調，問題是這個中介者如果能力不夠，反而會變成炮灰，即使能力夠了，若是運氣不好（或換個角度說，作者不想讓故事那麼快結束），也會被大家給氣走（『好！你們繼續吵好了，大家一起等死吧！』某某人終於發飆轉身離去──諸如此類的東西。其實不難想像吧？）。
這類故事還有一種變化：當有外在危機──特別是立即而切身的危機時──緊繃的場面很容易就會火爆起來。大逃殺是個好例子，不過也算是個例外，因為它的遊戲規則是所有人在一定時間內得把島上的同伴殺光，時間到，只要有一個以上的人還活著，就會全部被殺──這個遊戲規則要求只能有一個生存者／勝利者。這個很明顯的是一個立即而切身的危機，這也是這部作品和其他作品不同之處（雖然就個人而言，原著小說在對角色的描寫尚不如改編漫畫，電影當然更不如了，角色們許多出場只有一面之緣，下一秒就被殺了）。即使在這種狀況下，也可以發展出小群落的集合體沒錯，但是當然也崩潰得很快，因為懷疑這種東西只要滲入了，就很難抹除，特別當殺人武器再介入之後。我是想舉例，不過為免爆了劇情給還沒看的人，所以這裡就先跳過好了。
同樣的狀況在LOST上也會出現，當謎一般的「其他人」被預測到今晚就要出現時，恐懼明顯植入這個群體。比較不同的是，在這部影集裡較多著墨在那些「領導階層」上（借用一下劇中Charlie的話）。你會看到那幾個原本是所有人的支柱的人著慌、不知道該怎麼辦，但是在所有人面前仍用平和的語氣安慰大家（到底有多少人相信是另一個問題）。從LOST第二季開始，這些領導的角色──醫生Jack、自稱箱子公司員工但沒人相信的Locke等等，很多都面臨到比第一季更大的壓力，角色形象（在我心中）都開始改變了，好比落淚、失控大吼。除了領導階層，有些主要角色也變了，出現退縮、狂暴等等情緒。或許是這些角色會影響到眾人，那種不安感流竄得很明顯，即使沒有人真正開口說話。
（離題說一下，LOST第二季前幾集出現很明顯的Skinner's Box...雖然只是推論，因為從沒有證實大家不按時輸入密碼會怎樣，好比世界爆炸地球毀滅，或什麼事都沒有一切只是個玩笑。但是就是沒人敢去試看看～XDD）（沒人敢當下這個責任啊）
昨天看LOST時，有一股衝動想認真列出這類孤島作品的固定模式，好比一定會有哪些角色、又會出現那些劇情，再附上不同作品鐘的對照劇情或角色等等。雖然開頭有提過一些，不過那都只是隨性想到什麼就寫什麼，並沒有做過什麼前置作業或研究。或許改天該再換個角度重新認真看那些書。不過，大概得等到暑假了......（遙望）
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最後再離題來推理小說中的暴風雨山莊。暴風雨山莊模式，簡單來說就是一群人被困在與外界隔絕的地區，可能是在孤島，可能是山莊，可能因為坍坊，也可能是因為暴風雪，總之「暴風雨山莊」只是一種總稱。這類作品很多，比較有名的大概是Christie的《一個都不留》（舊譯：童謠兇殺案／十個小矮人／十個小黑人等等），綾十行人的《殺人十角館》就是向Christie這本作品的致敬作（話說綾十的館系列中，除了人形館外其實都是暴風雨山莊），例子要舉舉不完，就算不談小說，金田一裡也有一大堆，柯南有時也來湊一角。
這種東西的模式就更明確了，特別是一個接一個死的狀況。通常來說，會有一個神探（某種程度上是領導者），會有在看到第一具屍體時尖叫著衝回房間，死都不肯出來的人（通常隔天死的就是她──我沒有性別歧視，只不過這種角色通常被安排成女性）。而一開始大家都會要求所有人在一起，要離開也要三兩成行；但是到晚上就會有人累了，若有心高氣傲的角色，頭一甩就回房去了。隨著時間進行，人愈來愈少（屍體愈來愈多），大家就會開始嚴重的猜忌，壓力到一定程度就會有人暴走（這個人暴走完大概也會死），這個暴走的人把大家不敢說的話都說出來後──特別是又有人死了之後──大家就會散開不願再聚在一起，決定回自己房間比較安全。
當然，中間還會有至少一次的不在場證明調查，會由領導者或神探領頭（這兩個角色不見得是同一個人），但是最常見的狀況是大家都拿不出不在場證明。這種調查和要大家聚在一起的要求一樣，隨著時間增長、壓力增加，願意遵從的人只會愈來愈少。最後不了了之或是作鳥獸散都是常見的狀況。畢竟，第一，領導者對群眾的要求並沒有強制性；第二，眾人彼此間的不信任感隨著時間增加，因為兇手終有一刻被發現不會是外來者，只可能是自己的夥伴；第三，眾人累了，不管是壓力還是身體都一樣。
離題到此結束。顯然當狀況愈明確，眾人的行為也愈容易被預測。這大概就是艾西莫夫《基地》中所提的心理史學吧。（不過哪天這種科學被人發明了，我還真得好好膜拜一番。太神奇了傑克）
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唔，如果有人對這篇裡提到的任何作品有興趣，回應提一下，我可以大概介紹介紹.....（笑）
kerryting at 無名小站 於 09:37 PM 發表
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May 7, 2006
孤島求生 / 培kerryting
從小，自漢聲《守著孤島的女孩》開始，我第一次接觸了孤島求生的題材。接著我看了《紙牌的秘密》、《蒼蠅王》，一直到長大跟著大家看《大逃殺》，前陣子拿著比較的心態看了《手斧男孩》，最近又看了影集《LOST檔案》。或許中間還看了什麼孤島求生題材的作品，不過現在一時也想不起來了。（是了，如果還要拿推理小說出來說的話，暴風雨山莊類型有一半以上約莫都算是孤島，只是不用求生罷了）
這種孤島求生作品大概又可以分成兩類，一類是只有一個人流落到孤島，像《守著孤島的女孩》（富家女孩離家出走到自家荒島上）、《紙牌的秘密》（老水手剛開始算是，後來就不算了）、《手斧男孩》（男孩所乘小飛機出事，只剩他落在荒漠中央）；另外一類則是一群人被放到無人島上，像是《大逃殺》（政府掌控）、《蒼蠅王》（飛機失事）、《LOST檔案》（飛機失事），以及推理小說中的暴風雨山莊類型，也都是被孤立的一群人（不同的是通常都配有一個未知的殺人魔，以及每天一具或以上的屍體等等）。
前者那種單獨一人流落孤島的作品，這裡先不說。先說後者：一群人因為事故、人為或奇妙的力量（？）被孤立在荒島或等義的地區的作品。
昨天又跟著看了LOST第二季，於是發覺其實很多這樣的孤島題材都有一些固定的角色存在。好比，一定會有至少一個領導者出現，他可能冷靜，有某種令人信服的特質，或是他本來就是這個團隊的領導者。不用幾天，該領導者身旁可能就會出現一個比較親近（但不見得有什麼能力）的角色；另外，也會有幾個有特殊專長的人出現，好比有人懂得尋找食物，以及其他因地制宜而出現的人物；還會有一些人默默扛起某些日常工作，像是看顧傷者病患、幫大家洗衣服煮飯等等。當然，那種完全不能接受現實，逃避現況的角色也是有的，有時也會有那種根本不願意和大家一起相處的人物。除此之外自然是那些所謂的『眾人』了，如果要埋伏筆，這會是一個好地方。
如果不看劇情，單純看角色間的互動，那麼很多狀況其實讀者／觀眾都可以預料到。好比如果領導者有兩個人，而這兩個人分別有兩批順服他們的人時，接下來如果無法有適當的權力劃分（工作劃分），那麼很容易就會起衝突（蒼蠅王是個明顯的例子）。而如果起了衝突，必然就會有人想居中協調，問題是這個中介者如果能力不夠，反而會變成炮灰，即使能力夠了，若是運氣不好（或換個角度說，作者不想讓故事那麼快結束），也會被大家給氣走（『好！你們繼續吵好了，大家一起等死吧！』某某人終於發飆轉身離去──諸如此類的東西。其實不難想像吧？）。
這類故事還有一種變化：當有外在危機──特別是立即而切身的危機時──緊繃的場面很容易就會火爆起來。大逃殺是個好例子，不過也算是個例外，因為它的遊戲規則是所有人在一定時間內得把島上的同伴殺光，時間到，只要有一個以上的人還活著，就會全部被殺──這個遊戲規則要求只能有一個生存者／勝利者。這個很明顯的是一個立即而切身的危機，這也是這部作品和其他作品不同之處（雖然就個人而言，原著小說在對角色的描寫尚不如改編漫畫，電影當然更不如了，角色們許多出場只有一面之緣，下一秒就被殺了）。即使在這種狀況下，也可以發展出小群落的集合體沒錯，但是當然也崩潰得很快，因為懷疑這種東西只要滲入了，就很難抹除，特別當殺人武器再介入之後。我是想舉例，不過為免爆了劇情給還沒看的人，所以這裡就先跳過好了。
同樣的狀況在LOST上也會出現，當謎一般的「其他人」被預測到今晚就要出現時，恐懼明顯植入這個群體。比較不同的是，在這部影集裡較多著墨在那些「領導階層」上（借用一下劇中Charlie的話）。你會看到那幾個原本是所有人的支柱的人著慌、不知道該怎麼辦，但是在所有人面前仍用平和的語氣安慰大家（到底有多少人相信是另一個問題）。從LOST第二季開始，這些領導的角色──醫生Jack、自稱箱子公司員工但沒人相信的Locke等等，很多都面臨到比第一季更大的壓力，角色形象（在我心中）都開始改變了，好比落淚、失控大吼。除了領導階層，有些主要角色也變了，出現退縮、狂暴等等情緒。或許是這些角色會影響到眾人，那種不安感流竄得很明顯，即使沒有人真正開口說話。
（離題說一下，LOST第二季前幾集出現很明顯的Skinner's Box...雖然只是推論，因為從沒有證實大家不按時輸入密碼會怎樣，好比世界爆炸地球毀滅，或什麼事都沒有一切只是個玩笑。但是就是沒人敢去試看看～XDD）（沒人敢當下這個責任啊）
昨天看LOST時，有一股衝動想認真列出這類孤島作品的固定模式，好比一定會有哪些角色、又會出現那些劇情，再附上不同作品鐘的對照劇情或角色等等。雖然開頭有提過一些，不過那都只是隨性想到什麼就寫什麼，並沒有做過什麼前置作業或研究。或許改天該再換個角度重新認真看那些書。不過，大概得等到暑假了......（遙望）
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最後再離題來推理小說中的暴風雨山莊。暴風雨山莊模式，簡單來說就是一群人被困在與外界隔絕的地區，可能是在孤島，可能是山莊，可能因為坍坊，也可能是因為暴風雪，總之「暴風雨山莊」只是一種總稱。這類作品很多，比較有名的大概是Christie的《一個都不留》（舊譯：童謠兇殺案／十個小矮人／十個小黑人等等），綾十行人的《殺人十角館》就是向Christie這本作品的致敬作（話說綾十的館系列中，除了人形館外其實都是暴風雨山莊），例子要舉舉不完，就算不談小說，金田一裡也有一大堆，柯南有時也來湊一角。
這種東西的模式就更明確了，特別是一個接一個死的狀況。通常來說，會有一個神探（某種程度上是領導者），會有在看到第一具屍體時尖叫著衝回房間，死都不肯出來的人（通常隔天死的就是她──我沒有性別歧視，只不過這種角色通常被安排成女性）。而一開始大家都會要求所有人在一起，要離開也要三兩成行；但是到晚上就會有人累了，若有心高氣傲的角色，頭一甩就回房去了。隨著時間進行，人愈來愈少（屍體愈來愈多），大家就會開始嚴重的猜忌，壓力到一定程度就會有人暴走（這個人暴走完大概也會死），這個暴走的人把大家不敢說的話都說出來後──特別是又有人死了之後──大家就會散開不願再聚在一起，決定回自己房間比較安全。
當然，中間還會有至少一次的不在場證明調查，會由領導者或神探領頭（這兩個角色不見得是同一個人），但是最常見的狀況是大家都拿不出不在場證明。這種調查和要大家聚在一起的要求一樣，隨著時間增長、壓力增加，願意遵從的人只會愈來愈少。最後不了了之或是作鳥獸散都是常見的狀況。畢竟，第一，領導者對群眾的要求並沒有強制性；第二，眾人彼此間的不信任感隨著時間增加，因為兇手終有一刻被發現不會是外來者，只可能是自己的夥伴；第三，眾人累了，不管是壓力還是身體都一樣。
離題到此結束。顯然當狀況愈明確，眾人的行為也愈容易被預測。這大概就是艾西莫夫《基地》中所提的心理史學吧。（不過哪天這種科學被人發明了，我還真得好好膜拜一番。太神奇了傑克）
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唔，如果有人對這篇裡提到的任何作品有興趣，回應提一下，我可以大概介紹介紹.....（笑）
kerryting at 無名小站 於 09:37 PM 發表
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